про detashe и
Скидываю все по очереди. В конце фиков - примечания. Их сохраняю в начало фика, чтобы сразу прочесть и быть в курсе (в конец текста на кпк за ними не налазишься). мысли. Гамбит. Рекомендованный Линкс фик: Симфония. Allegro... примечания - "музыкальные термины". Ха, ну это я все знаю! Ну-ка, ну-ка, что тут у нас? Аллегро, ларго, виво, траляля... а это что за... какая нота? а! Мордент-форшлаг, ну-ну, англичанам надо конечно посамобытничать, хотя мы тоже все эти финтифлюшки называем "украшениями", довольно логично, угу, понятно. Э... чего? Чего?
D e t a s h e
Не поняла. Это из какой оперы вообще? Музыкальные термины? Что за хрень? Впервые... де-таш, детАш, детАше...
ДЕТАШЕ?! О-ё-моё! деташе. /не узнала, богатым будет. конечно, никогда в буквенном виде не встречала, а вообще-то обозначается оно горизонтальной черточкой под нотой/ это такой ночной кошмар скрипичного детства. Называется Штрихи.
О, сколько воспоминаний чудных. Легато, маркато, стаккато, спикато... ДЕТАШЕ. Абсолютно ровный звук - в начале и в конце, абсолютно ровный нажим на всей длине смычка, без скрипа от пережима, без сипения от недожима, без остановок и проскальзывания, с постоянной скоростью и незаметной сменой смычка, никакого кряхтения, призвуков или затухания звука.
Уы. Уы. Уы. Уы. Туда. Сюда. Туда. Сюда. По пустым струнам. Вверх, вниз, вверх, вниз.
За окном солнце, смех и крики, жизнь. В комнате полумрак, пустые струны, деташе, часы тикают, еще два часа впереди, а если остановиться, засмотревшись в окно, то, может, и три, тоска. Деташе на весь смычок – уы, уы, уы, уы; по два штриха на смычок – уы-уы, уы-уы – туда-туда, сюда-сюда; по три – ыъ-ыъ-ыъ, ыъ-ыъ-ыъ – вверх-вверх-вверх, вниз-вниз-вниз; все одинаковые, все ровные, неотличимые, рассчитать, чтобы смычка хватило и не осталось лишнего. Не хватит – смычок слетит вверху или просвистит и запнется на головке, заскрипит и стукнет у колодки и плавной смены не получится точно. Останется – сменишь смычок на середине и вместо целого длинного смычка кукиш
А у маркато – штрих с точкой. В начале акцент, легкий и яркий, и спокойный звук с остановкой, и снова акцент и ровный звук, почти деташе, но сперва – вспышка, как вздох, как искра, как очнувшаяся жизнь.
Де. та. ше. – ровное, унылое, без особенностей, без примет, без всего, тоска на открытых струнах, смерть на бесконечном смычке, туда, сюда, туда, сюда, уы, уы, уы, уы…
Воспоминаний на полночи хватило. (Собственно сам текст можно уже и не читать, примечания подарили такую гамму эмоций, что надолго хватит – и ангст, и флафф, и драма, и юмор, все радости жизни.) Сколько, оказывается, я забыла. И как приятно осознавать, что это пройденный этап и все позади. Никаких простаиваний с инструментом в руках по несколько часов в день, каждый день, каждый! И в выходные, и в праздники, и на каникулах, не меньше двух часов, а хорошо бы четыре, шесть – вообще идеально. Чтобы стать добротным ремесленником, сидеть в оркестре, и каждый день пилить, и пилить, на работе – свою партию, после работы - гаммы, арпеджио, этюды, штрихи, разбор и зубрежка текста по фразам, по тактам, по паре нот с форшлагами и трелями – приятное разнообразие, ага. Всю жизнь.
Всю жизнь? Ну нет, друзья, ищите желающих, я – пас.
Собственно, сама Симфония.читать дальше
В первую часть я так и не включилась. Мне показалось недостаточно «мяса». Как будто скелет есть, а остальное… Упоминания разных событий из канона, которые очевидно живые и яркие в памяти Уостона (и автора), но я – фандомно и канонно-необразованный читатель, мне таких отсылок было мало, я помню примерно и схематично, о чем речь, но без красок и чувств. И уотсоновские чувства меня не захватывают, воспоминания не оживают, я готова поверить на слово, по умолчанию, но прочувствовать и влиться в текст – не получилось. И в начале неопределенность со временем событий - тогда или сейчас, и когда оно все происходит. Вроде и понятно, но уверенности, что не ошибся и не обнаружишь себя вдруг в совсем другой реальности мне поначалу не хватало.
Вот ПОВ Холмса получился для меня гораздо более ярким и живым.
А музыкальная часть текста – на мой вкус просто великолепна и идеальна. И с моим скрипучным багажом и пылкой страстью к деташе авторское деташе оказалось столь чудесно настоящим и нежным, как не всякий музыкант исполнит. Перевести музыку в слова так точно и легко, не скатываясь в дотошные описания и по-нотные расшифровки текста, чтобы она звучала, передавала эмоции, будила чувства, заставляла переживать и слышать – это удивительный дар.
Единственный момент слегка озадачил. Квинта. Она звучит очень красиво в тексте, но что это и почему? По звучанию кажется, что это «ми» - верхняя струна, самая высокая (типа, квинта – самая высокая в трезвучии). С другой стороны по логике… гм, это точно не пятая струна, потому что на скрипке их всего четыре… Пятая ступень? Чего? До мажора – это соль – басовая, на ней и Паганини играл
По характерам впечатление двоякое.
С одной стороны не-простивший Уотсон вызывает праведное возмущение – не простил, значит не так уж и любил, или любил да разлюбил? Что же, Холмс перестал быть Холмсом? Разве все мы только под облаками летаем? Каждый ошибается и у всех есть слабые места, которые могут толкнуть в паутину – тонкую и прозрачную, но такую цепкую, что невозможно выбраться, как из впившегося в сознание кошмарного сна. И если в любимом человеке открылась неожиданная «темная сторона» - столь ли сильна любовь к нему всему, чтобы принять его и с этой его частью тоже? Это хорошая отговорка – обвинить человека в том, что он перестал быть самим собой. И кто же он теперь? Возможно, не та золоченая статуя, которую сам Уотсон возвел для себя на свой пьедестал?
С другой стороны, сейчас, с тем опытом, который у меня есть, я знаю, что «простить» можно все, но бывают такие ошибки/проступки или они накапливаются в таком количестве, что достигают критической массы и запускают необратимую реакцию. И пусть нерастворимый осадок ляжет со временем на дно и остальной раствор снова станет прозрачным, но осадок уже никуда не денется. Тряхни пробирку, и он всколыхнется мутным облаком. Это жизнь и правда, не очень вкусная и романтичная, но очень настоящая.( Большинство авторов не пускают такую досадную прозу жизни в свой прекрасный и справедливый мир.)
Впрочем, Уотсон остался с Холмсом, главное не баламутить раствор. И Холмс не баламутит. Кажется, после возвращения он живет, замерев и не дыша. Смотрит вперед и как будто все хорошо, но он больше не живет божеством всемогущим и свободным, и не живет связанный паутиной чужой воли, а как будто на лезвии ножа – свободен, но шелохнуться не смеет, на последней струне. Струна держит, но что если и она лопнет? Можно будет натянуть новые? Или вылетит душка и лопнет дека?
Про шериарти могу сказать, что это совершенно не мое. И в этом шериарти не могу сочувствовать Холмсу (не понимаю, что это, зачем, куда) или ненавидеть Мориарти(вообще не хочу, чтобы он существовал). Это какая-то совершенно непостижимая для меня ситуация. Параллельный мир, абсолютно чуждый моему, и люди в нем действуют с непонятными мне мотивами и по нелогичной логике, и вывернутым чувствам. Даже в кошмарном сне такой мир не может существовать в моей жизни. Хотя я верю, что такие миры существуют в реальности. Но понять их и постичь я не могу. Только смотреть и ужасаться.
Пока Холмс не вернулся к Уотсону, его жизнь была для меня похожа на существование в ночном кошмаре, без логики, без начала и конца, из которого невозможно выбраться, пока сон не закончится. Сон закончился – Уотсон вернул Холмса в жизнь, хеппиэнд. с полной безнадегой. Хотя Холмс упрямо смотрит вперед, и Уотсон вроде бы рядом.
Все грустно. И так близко к жизни, что на стенку лезть хочется.
После Симфонии начала фик Кейти "Мысли без слов"
/*мысли? без слов? /Увязла где-то в самом начале (хотя бегунок показывает середину текста ). Началось все так бодренько, чувства, сны, недосягаемый Уотсон рядом, и сразу хватает и тащит за собой поток эмоций, в них погружаешься с головой... и тут начинается музыка. Нет, МУЗЫКА!
О эта музыка. В пальцах Холмса, в нервах, во всем существе, и в голове, и в груди, и в... нет, о нет, в каждой клеточке, от мизинцев ног до кончиков волос, пропитывает, охватывает, возносит, уносит... И непонятно, что это сияющее божественной музыкальностью, вдохновением и гением импровизации существо забыло в жалкой сыщицкой шкуренке Шерлока Холмса. Мне слишком много самовосхваления (не на зрителя, а во внутреннем монологе - т.е это на полном серьезе) своему музыкальному гению (и своей демонической грешности в пару). И описания МУЗЫКИ - о! а! боже! да! я уже там! и все это с крещендо и диминуэндо, и великолепном ручным вибрато, о кантата, о Бах, о божество, и вдохновенье... это было потрясающе! ... что? Только первые десять тактов вступления?!!!!
Какой-то этот Холмс чересчур сиятельный и музыкальный для меня.
А вот перевод - выше всяких похвал! Помимо просто великолепного качества русского! языка еще и все эти музыкальные дебри переведены практически профессионально (как это видится с моей любительской колокольни). Только я не поняла, что там за загадочная
Читаю дальше, пытаясь понять, что же он все-таки забыл в этом частном сыске, когда музыка - его призвание, гений, блаженство. ДАР. Ну и всякие не-музыкальные мелочи типа сменяемых, как перчатки, любовников и эдакое бравирование этим - да, все в курсе, что я гей, поскольку их было столько, что все равно не скроешь. И откровенно пренебрежительное манипулирование Амброузом - да, я - Бог и знаю все слабости этих низменных людишек и могу вертеть ими, как мне вожжа под хвост попадет.
Потом Ирен. Такие длинные душеспасительные беседы. Ну да, оба выпили, но мне кажется, такие беседы придумываются в перегруженном чувствами и фантазией мозгу, но никогда не воплощаются в реальности. А они на полном серьезе там страдают и воспитывают-жалеют друг друга и выкладывают всю подноготную. Не верю. Сколько нужно выпить, чтобы все это сказать и все же это выслушать? И так мутно и запутанно, и все эти душестрадания и метания, одно и то же, с разных сторон, пообсасывать и так и этак. И чудесные способности Холмса в искусстве горничных - просто какая-то Холмсо-Сью.
Неправильно составлять впечатление о тексте, который еще недочитан - мало ли, что там откроется в конце. Но.. уж очень оно в глаза бросается. Мне этот Холмс пока совершенно несимпатичен. И не верю я во все это. Не верю. все зачеркнула и пошла дочитывать (но интересно же, как изменятся впечатления, когда весь пазлл будет собран )